הסקירה המשולשת- תאימות מערכתית

כאן העניינים מסתבכים קצת. ניקון וקנון מגיעות שתיהן ממערכות ענפות ומהובלה ארוכת שנים של השוק, מה שאומר שכל יצרן ציוד צד ג׳ מייצר קודם כל לקנון, אז לניקון, ורק בשנים האחרונות סוני מצליחה להיכנס. זה נכון לעדשות, למבזקים, לכל דבר. עם זאת- העובדה שסוני עובדת בתיאום עם יצרני צד ג׳, בעיקר סיגמא וטאמרון, מאפשרת למשתמשות/י המערכת להנות ממגוון עדשות שגדל משמעותית בשנים האחרונות, ועל זה יש להוסיף את התרחבות ההיצע הביתי של סוני, אם כי מדובר בעיקר בעדשות High End מבחינת איכות ומבחינת מחיר.

קנון וניקון מציגות מגוון רחב יותר המתפרס על כמעט כל אורכי המוקד ואולי משמעותי יותר בפלח ה״נמוך״ של מצלמות הFF- על כל מגוון המחירים, 500 עד 50,000 ש״ח. במקרה של קנון קיים גם ליין עדשות סינמה, ומאונט ה EF הופך למאונט די נפוץ בתעשיית הקולנוע.
בכל זאת קיים הבדל בין שתי החברות. בעוד שקנון עברה למערכת אלקטרו-אופטית מלאה (EOS- Electro-Optical System) ונטשה את המאונט המכני הקודם, ניקון בונה את מאונט הF טלאי על טלאי מאז סוף שנות השישים. בפועל זה אומר שכל עדשת קנון מ1987 והלאה תפעל באופן מושלם עם מתאם EF-RF, בעוד שבניקון רק עדשות בעלות מנוע פוקוס פנימי (AF-S וכדומה) יפעלו באופן מושלם עם המצלמה. זה שם את קנון בעמדת יתרון מסוימת, למרות שככל הנראה רוב השוק של המצלמות האלה יכוון לעדשות חדשות יחסית.
עוד נקודה משמעותית לזכות קנון טמונה בעדשות הביתיות שפותחות את ליין הRF. מדובר בשתי עדשות מהפכניות ממש- ה 28-70 f2.0, עדשה שכמוה לא נראתה מעולם, וה 50 f1.2, שאולי נשמעת מוכרת מהמספרים אבל מדובר במשהו אחר לגמרי, לא מוגזם לומר שזו אחת מעדשות הנורמל הטובות בעולם, עם טענה חזקה למקום הראשון.

עם הגב לקיר הייתי נותן לקנון את המקום הראשון בדוחק, בזכות עדשות פתיחה מרשימות מאד לליין, ותירום מושלם עם המערכת הגדולה וכנראה הטובה בעולם, ואת השני לסוני בזכות מערכת ביתית מעולה, עבודה צמודה עם יצרנים אחרים ומערך תיאום לא רע לעדשות קנון.

כמובן שההחלטה הסופית לגבי הבחירה במערכת כזו או אחרת קשורה הרבה יותר לציוד שכבר קיים ברשותכם/ן, ואם יש לכם/ן ליין שלם של עדשות ניקון חדשות ברור שה Z6 עדיפה.